写古诗词，除了遵循平仄对仗押韵以外，还要做到以下三点。我认为，这三点是很多教科书上不曾提及的。这三点就是诗词创作的千年秘籍。只要你遵循它，诗就会灵气充盈，诗格不凡。我把它概括成了三个字或叫三句话：一是顺，二是空，三是核。也可把它称为唐诗三昧。理解了此三昧，就掌握了写诗的大意，写任何诗都能一通百通。下面我把这三个字作以详细解释：

一曰顺，句法太极图式：诗歌是有句子组成的，句子是讲求结构的。我发现了经典唐诗的又一显著特征，即凡是著名经典唐诗联句句子之间的对偶关系都是以天地相对、或上下相对、或以先后相对的，构成了一个太极图式。对此，我写了一首七言绝句加以概括，题目是《论写古典诗词联句句子之间的对偶关系》：

首句抬头先唱天，

次句坠落地平线

一上一下麻雀飞，

诗作横卧天地间。

以下是我对几首著名经典唐诗联句句子之间对偶关系的分析，诗要一上一下地形成跳跃，频繁跳跃才能给读者带来呼吸的顺畅、心灵的变化与情绪的愉悦。比如：

李白的《静夜思》：

窗前明月光（天），

疑是地上霜（地）。

举头望明月（天），

低头思故乡（地）。

李白的《白帝城》

朝辞白帝彩云间（上），

千里江陵一日还（下）。

两岸猿声啼不住（上），

轻舟已过万重山（下）。

李白《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼（上），

烟花三月下扬州（下）。

孤帆远影碧空尽（上），

唯见长江天际流（下）。

李白《将进酒》首联

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回(天)。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪(地)。

贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高（天），

万条垂下绿丝绦（地）。

不知细叶谁裁出（天）？

二月春风似剪刀（地）。

孟浩然《春晓》:

春眠不觉晓（上），

处处闻啼鸟（下）。

夜来风雨声（上），

花落知多少（下）？

杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳（上），

一行白鹭上青天（下）。

窗含西岭千秋雪（上），

门泊东吴万里船（下）。

杜甫的《绝句》

迟日江山丽（天），

春风花草香（地）。

泥融飞燕子（天），

沙暖睡鸳鸯（地）。

柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝（上），

万径人踪灭（下）。

孤舟蓑笠翁（上），

独钓寒江雪（下）。

王坤《悯农》：

锄禾日当午（上），

汗滴禾下土（下）。

谁知盘中餐（上），

粒粒皆辛苦（下）。

王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽（天），

黄河入海流（地）。

欲穷千里目（天），

更上一层楼（地）。

韩愈的《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥（天），

草色遥看近却无（地）。

最是一年春好处（天），

绝胜烟柳满皇都（地）。

这种结构的诗虽在读者的对面，却时空了远，给人以天上人间的立体感觉，自然带来了仙气与神气。

这种两句之间天上地下的对仗包容了无限的风光。还比如，桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。一会桃李，一会江湖，忽而风，忽而雨，上面酒，下面灯。感觉容量很大，变换无穷。

这种结构的古典诗词，最早是由以李白为首的主创的，是他们接触了《维摩诘经》之后创作的。我把它们称之为“维摩诘经体诗”。这一点，无论中国文学史，还是教科书，都不曾提及过。写诗，搞清这一步很重要，它是解决文字顺不顺的问题，顺了才会美，顺就是美。否则，你的诗从文字上就没有搞顺当，犬牙交错，参差不齐，一塌糊涂，怎么会美呢，怎么能叫诗呢。这种形式的诗作有一个显著特征，它像一颗晶莹剔透、光芒四射的巨大钻石屹立于天地之间。它是锥体