艺工作者选择了明哲保身，划清界限。

但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。

1982年执意要收养这个孩子；

1987年，她又因为因坚持在《雨台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。

说到底，她像自己被下放干校，郁郁而亡的养父一样，从来都只是个单纯的艺术家。

他们都是前男友沈星眼中的傻子。

1988年，路宽7岁了，也开始记事了。

但母亲和姥爷的污点让他无法在厂里的子弟小学念书。

曾文秀也没有经济能力送他去金陵更好的学校，就在出租屋附近的锁金新村第一小学念了一年级。

这一年的曾文秀29岁，但文艺少女的活泼恬静尽去，只剩下灰心。

于艺术一途，她仍有激情，但已无余力。

唯一能支撑她走下去的，就是把儿子路宽抚养长大。

于是这对母子开始了艰难困苦的生活，窘迫而无奈。

曾文秀在厂里收到排挤，基本闲置。

从美术指导的岗位待岗后，她被发配到了剪辑车间做胶片整理员，月工资78元。

每天七点半，她裹着灰蓝袄，骑永久牌二八自行车送儿子小路宽去锁金村小学，车后座绑着从厂里捡的废胶片盒改装的文具箱。

送完孩子得赶在八点前到厂，把冲洗间退下来的废胶片按硝酸片基、醋酸片基分类——前者能卖金陵塑料三厂，每公斤换2毛钱。

下了班，曾文秀会从金陵火柴厂领散装的材料，每晚糊300个火柴盒，入账1块2毛钱。

小路宽会蹲在厨房的煤炉边帮忙涂糨糊，手指常被碱性胶水灼出红印。

彼时还不懂生活艰苦的他常常发问：

“妈妈，你怎么不画画啦？我小时候最爱看你画画。”

“妈妈，我们什么时候还能回厂里看电影呢？我很爱看苏联的那部《丑八怪》。”

这是一部中苏关系缓和后引进的儿童片，讲述反抗校园霸凌与勇气。

自小聪慧，已经能够看懂周围人冷眼的他，喜欢这部电影里小主人公反抗的姿态。

他也想成为那样，天不怕、地不怕的人。

曾文秀的面容老迈了不少，但从来不跟孩子讲生活的苦。

别的孩子去照相馆，她会拿从厂里节省出来的颜料给小路宽画肖像画。

曾文秀手把手地教他在纸上泼墨，告诉儿子什么叫线条的勾勒、笔触的变化、留白的艺术处理。

国画、油画、水彩、素描。

这位艺术家妈妈无所不通。

但小路宽最感兴趣的还是电影。

这是他从小在金陵厂长大的念想和习惯。

终于有一天，彼时还不算多么懂事的孩子在简陋的出租房里嚎啕大哭：

“他们都看过《霹雳贝贝》，我一个电影厂长大的孩子竟然都没看过！所有人都在笑话我！呜呜呜！”

《霹雳贝贝》是中国首部儿童科幻片，讲述了一个带电男孩的奇幻冒险，满足儿童对超能力的想象。

1988年一经上映就风靡一时，孩子们争相模仿片中的“放电”手势。

曾文秀心疼极了，咬咬牙拿出了纸笔，仔细地算了一笔账。

留足了儿子的学费、家里的生活开支、自己治病的钱——

从前几年被批后，她的身体就一直不大好，罹患慢性支气管炎。

空气稍微有些差或者寒冷的环境就会发作，极为痛苦。

算来算去，本身就入不敷出的家庭小账，被她生生地挤出了3毛钱。

学生票3毛钱，够满足儿子的心愿了。

这是七岁的路宽第一次走进电影院。

此前，还未记事时，他在金陵电影制片厂看过几场露天电影。

包括去年才拿奖的《红高粱》。

只不过这会儿的小路宽，跟他后来相交莫逆的北电老大哥，还差着三十多岁呢。

小路宽看得如痴如醉。

即便这只是国内科幻电影的一次小小尝试，但他已经有些沉醉得不可自拔了。

充满想象力的剧情、鲜活的人物形象，还有在孩子眼中超酷的带电能力。

出了影院，小路宽兴奋地跟妈妈讲着故事情节。

曾文秀很惊奇地发现，他这么小的年龄竟然就有这样的表达能力和思维逻辑。

“妈妈，我决定了。”小路宽抿着嘴。

曾文秀在寒风里等了儿子一个多小时，支气管炎又犯了：“什么？咳咳咳。。。决定什么？”

“我不做画家了，我要做电影导演，我要拍科幻片！太酷了！”

“好啊，都随你，到时候妈妈给你做美术指导好不好？”曾文秀没把儿子的话当回事。

厂里长大的孩子，有几个不想做导演的。

数九寒天中，就像曾文秀发现路宽的那天差不多的冷，母子俩的身影渐行渐远。

小路宽只自顾自地跟母亲复述着电影的精彩，却没有注意到妈妈咳到眼眶充血的病态。

但是这一天，一颗中国电影、科幻电影