后墙书架前，有一张梨花木雕花的宽阔书案，上有笔架，架上悬有粗细材质不同的各式毛笔；还有一方雕荷边端砚，上有一锭用了小半的松烟墨；两块镇纸，下有一叠宣纸，摆放整齐。书案后，是一张梨花木雕花的太师椅，光鉴明亮。书案旁有一只广口汝窑青花瓷瓶，里面装着裱好的书卷、画卷，是刘识平日的习作。

前窗下还有一个小的花架，上有一只汝窑青花细口大瓷瓶，里面斜插着一支盛放的金桂，翠叶间金色点点；有一方描翠叶的白瓷大碗，里面养着两朵开到正好的山茶花，花叶交映；还有一盆文竹，枝叶纤细，迎风而上。

空墙上，挂着两幅淡墨山水画，一副是本朝山水画大家柳旭之的《苍山如海》，一副是彭永新的《雨后空山》。柳旭之的画作磅礴大气，山势险峻，云海蒸腾；彭永新的画作清新淡雅，色调清丽。

彭瑾驻足，盯着彭永新的雨后空山图。

这是她和这个身体的父亲的第一次会面。

从那晕染的淡墨之中，似有一个广袖飘飘的隐者洒脱从容地走来，超然物外，又带着几分天然的可亲。

“父亲。”彭瑾喃喃自语。

那是一种发自血脉的孺慕之情。