1.景别。

镜头画面边框范围内所包含的区域范围，也就是被摄主体在画面中的相对大小。

摄像机与被摄主体之间的距离和摄相机焦距的远近都直接决定了景别的大小。

一般将景别由远及近分为五大类：

远景。

全景。

中景。

近景。

特写。

2.角度。

可理解为摄像机的取景角度。

根据剧情需要可以给主角或者场景设置摄像机方位。

角度也可以理解为视觉的方向，一般而言电影有五种基本镜头角度。

鸟瞰角度。

俯角。

水平角度。

倾斜角度。

仰角。

3.运动镜头。

由于电影屏幕固定的画面幅度比例的制约，观众观看久了会有沉闷、呆板、禁锢的感觉，若是在影片制作过程中，运用运动镜头，则可增强整体画面的活力和生气。

镜头的运动方式有推、拉、摇、移、升、降、晃等。

运动镜头可以改变景别的大小、拍摄角度的高低和拍摄的位置，它是一种特殊的表现手法，能加强故事的描述和表现，提高剧情和角色表演的连贯性，也能表现某些特定的任务情绪，表达导演意图，提高整片的活力。

运动镜头通常有四种。

推镜头。

拉镜头。

移镜头。

摇镜头。

4.视觉连续与镜头连接。

视觉连续与镜头连接就是视觉（画面）的连贯性，指通过对镜头与镜头间的组接，达到将影片的信息正确传达给观众，让观众对影片内容不会产生误解或思维混乱的目的。

视觉的连续性取决于镜头的连接，也就是通常所说的剪辑。

镜头在连接（剪辑）的手法有四种。

切。

淡入和淡出。

叠化。

圈入和圈出和划入、划出。

5.蒙太奇。

蒙太奇指镜头与镜头之间的剪辑关系。

它是影视艺术中最根本的思维模式，也是影视艺术语言最基本的表达方式和语言法则。

通过剪辑，既能构成影片叙事的连续性，又能给画面赋予新的含义，运用蒙太奇是表达导演意图的重要手段。

蒙太奇主要有两大类型，叙事蒙太奇和表意蒙太奇。

叙事蒙太奇可以打破故事本身的一元发展模式，让叙事结构从单一的线性变成立体。

表意蒙太奇可以利用镜头间的剪辑，表达情感或隐晦的思想，以及导演意图。

叙事蒙太奇共有四种。

连续蒙太奇。

平行蒙太奇。

交叉蒙太奇。

颠倒蒙太奇。

表意蒙太奇共有三种。

象征蒙太奇。

抒情蒙太奇。

堆积蒙太奇。

(本章完)