李有思跟着站起来，一听就知道是卖报的人在外面进行宣传。不过于佳佳速度快，第二天就发表在报纸上了。

穿上了衣服，又裹了一根有点破了的毛巾，李有思走出了屋子。

一名卖报的同志，正骑着二八大杠四处张罗。

李有思递钱：“给我拿一份《北平日报》，一份《人民日报》。”

“给你。”

接过报纸，关上门。

李有思回屋子把火炉的门打开，填入几块柴，几块煤，昨晚这锅炉子的煤炭还没烧完……

一边烧火，他洗漱完就坐着看报纸。

《北平日报》头版就是昨天李有思写的标题：再度震惊！百万销量！中国作家震惊世界……虽然有点夸张的成分，但是《纽约时报》特意报道就证明了这小说确实是在美国有不小影响力。

第二篇是李有思直接写的一篇评论，不算文学评论一《从<鬼子来了>看如何正确对待战争》。

“如图（照片不过审）是：

1940年8月，聂司令手牵着日本遗孤美穗子的照片，当时晋察冀军区部队袭击了日占井陉煤矿，战斗结束打扫战场时，发现了两名幸存的日本小女孩，而她们的父母已经丧生。

关于怎么处理两名小女孩，大家意见不一，而聂司令则决定先对两名孩子进行救治，并说：“我们进行抗战，绝不仅仅是打仗，如果是在战场上，我们对敌人绝不手软，但一旦放下武装，尤其是孩子，我们就应该宽待俘虏，不然我们跟日军侵略者有何区别。

后来两名小女孩有一名伤重身亡，美穗子得到照料后，被送回了日本军营，回到了日本，多年后她专程回到了中国看望聂帅，而很多日本人知道后，称聂帅为“活菩萨”，是“中日友谊的使者”。这里我也想起来。教员说过的一句话“中国人民和日本人民是一致的，只有一个敌人，就是日本军国主义和中国的民族败类”。

有人曾说《鬼子来了》是一部给别人洗内裤的小说，不正确对待抗战，过于娱乐化了！

单论我写作来说，《鬼子来了》并不是典型的英雄或者英勇的人民对抗可憎的日本侵略者的故事。当然侵略者犯下的必然是滔滔罪行，这是对于民族的警惕。谨记法西斯、反对战争才是最应该做的！而不仅仅是宣扬各种极端的民族和民粹主义。

作为一部“非典型“抗战小说，我希望它撕开了所有温情脉脉的抗战神话，将战争中人性的荒诞与复杂血淋淋地摊开在我们面前。

而黑色幽默的手法则是我表现整个想法的利………….”

报纸报道结束。

两篇评论，第一篇是应用《纽约时报》对于李有思的正面报道，算是为李有思自己正名，而第二篇自己写的评论，则是自己对于自己的正名。

这两文章互相相辅相成，效果铁定是一加一大于二的。

在今天早上开始发表，发表之后，里面就引起来了不小的波澜。

作协的文学讲义所。

这是丁玲女士搞的，从她平凡重新回到作协工作之后，一直就在立志于弄这些工作，文学讲义所就是这几年办好的，弄了几个班，有小说、编辑……反正文学界的很多类型的人才都有培养。

去年末改名成为了鲁迅文学院。原本丁玲是准备邀请李有思的，然后看了……人家现在都成为领先年轻一代的作家了，老师说不定都没他会写小说，于是就作罢。

一个三十上下的学生拍着桌子说道：“李有思真牛啊！《纽约时报》都报道他了！”

“这个啊！《追风筝的人》当年是华侨来我们作协谈生意的，建国后第一位出版国外的作家！”“哟，这还有一篇自己写的评论。”

“这评论说得对，我老觉得有些人实在是说得太过了，《鬼子来了》哪有那么离谱？黑色幽默并不是娱乐化，我就觉得说得对。”

“狄更斯也喜欢用幽默的文风来讽刺社会现实，比起来普通的抗战小说，这应该算是一篇现实主义题材的小说。”

两人的说话声瞬间让整个班里面的作家、评论家都讨论起来了。他们纷纷凑过来，李有思现在成为了年轻一代人的标杆，精神领袖的位置隐隐约约向着李有思靠齐。

李拓更像是他们的老大哥，而李有思就是这群青年作家励志超越的标杆了！

一位青年人趴着过来，坐在位置前“你们说今天早上李有思的评论呀，我早上才看呢！第一次看他发表这种评论。”

“老有人说什么屁股问题，我就觉得这算是扣帽子了，哪里来得那么多屁股的事情啊！这李同志的正能量！”

“能向外国输出中国文学他就不是坏人呀。”

“真正的敌人只有法西斯！”

“以前我还认为李同志不会回应这些事情，这一次真的打一个漂亮的翻身仗啊！”

“毕竟李同志年龄和我们差不多，甚至比我们都小，他有这些不满都是能理解的。”

“《纽约时报》呢！不知道我这辈子能不能有篇小说能发表在《中国文学》。”

“你先把小说发表去《人民文学》再想发表去国外的事情吧！”

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